濃厚的圣丹斯獨(dú)立電影氣質(zhì)，一出仿生人版尋找薇薇安·邁爾。記憶晶體展開(kāi)取法于諾蘭式的五維空間，談不上驚喜，卻有著一沙一世界的玄思和一弦一柱思華年的詩(shī)意溫情。小女孩在結(jié)尾用稚嫩的中國(guó)話述說(shuō)對(duì)楊的思念，帶給人一種古老的鄉(xiāng)愁，讓人聯(lián)想起海德格爾的金句，語(yǔ)言是存在的家園。郭共達(dá)的視聽(tīng)像是從他的film essay里隨意摘取一樣，小津式的垂直正反打，無(wú)人空鏡，畫幅肆意的變換，縱向空間、橫向空間調(diào)度……花樣繁多，眼花繚亂，美則美矣，過(guò)猶不及。郭共達(dá)的跨文化背景和取法名家的超驗(yàn)視聽(tīng)，倒是給當(dāng)代電影注入了一股新的氣質(zhì)，哪怕涓涓細(xì)流，從《在哥倫布》流淌到《楊之后》，聚焦家庭的文化脈際的作者母題漸漸顯現(xiàn)，創(chuàng)作野心沖破了低成本預(yù)算的瓶頸。