《木蘭花》實質上是一部奇跡劇，首先是罪行與告解，然后才是生活之輕重、偶然、不可忍受性等等其他，而在片尾那場駭人聽聞的青蛙之雨之后，這真的是一個沒有上帝存在的世界嗎？我們“被迫”在克爾凱郭爾與叔本華之間選擇其一。 剪輯與Soundbridge并非暗示著一種共時性，而是找尋人物之間的相似之處。真正的華彩段落在于當所有的人物都在面對著一個對于他們各自而言無法忍受的負面事件時，逼仄空間突然解域，但蒙太奇將影片帶向另一個凝滯而逼仄的空間，不同的事件與似曾相識的狀態(tài)。 但是，個體的渺小化反而不是宏大敘事的勝利，在世界多樣性確立的同時，伴隨著回歸的是苦難的內(nèi)向，一如“Leap Of Faith”，觀眾首先看到的是多線敘事，淫蕩而崇高的電視世界，然后，他們將發(fā)現(xiàn)，所有的開始和結局都已經(jīng)并置，我們沒得可選。