《國模大膽私拍》相關(guān)評論
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在一天之內(nèi)，給相伴的愛犬安排一個歸宿，給偶遇的難民男孩一個歸宿，以及給最后的自己一個歸宿?；貞浕糜X不斷侵入現(xiàn)實，間或穿插傳說的詩人故事，總能在一個鏡頭內(nèi)完成時空的過渡。不斷緩慢平滑運動的長鏡頭，經(jīng)?；\罩著霧氣皚皚的環(huán)境，人物入鏡出鏡的調(diào)度時機把控都非常精準(zhǔn)。 衰老人生的最后旅途，通過閃回記憶去探索生命真諦，有些像伯格曼的《野草莓》。一老一少在旅途中不斷見到不同時空的人，搭乘大巴縱覽社會各個階層，能看出布努埃爾的超現(xiàn)實主義印記。而詩意元素的注入、記憶和時間的思考、緩慢痛苦的節(jié)奏，觀感又接近塔可夫斯基。 邊境是關(guān)鍵元素，希臘和阿爾巴尼亞邊境，生與死之間的邊境，現(xiàn)實與記憶的邊境?？晌姨貏e不能理解，為什么爬在邊境鐵絲網(wǎng)上的那些人還會動呢？
西酞普蘭
昨天又是看了一天。無法給出等同于吃完一餐飯后對飯菜點評那樣去評價這部電影。電影，我沉思許久突然擠出一個簡單的比喻：像在看樹，或者“電影”的存在是一棵樹的全部。 而安哲的電影語言，是巨大的古樹在地底盤根錯節(jié)的根，各類戲劇性的沖突、喧賓奪主的意識形態(tài)、Cult和科幻等等…是樹時常露在外面和人們眼中的各個部分。我們習(xí)慣了每天看樹，路過樹，春夏秋冬日與夜看見樹的千姿百態(tài)。但是只有埋在地下的樹根，無人可見也沒有理由和激情推動著去看它。所以這棵樹，在日復(fù)一日的年歲里風(fēng)化成了一座沒有面孔的雕像—— 某種力量，風(fēng)卷起泥沙和枯樹上最后一片綠葉代替一顆石頭的心對你沙沙耳語…它說，我還沒有面容，沒有名字，沒有人記住我，但我生長在這里已經(jīng)太久了。 但愿你還會再來看我。（……感慨、感動，心潮澎湃的寂靜。）
