楊德昌鏡頭中對(duì)都市生活的批判性反思是我認(rèn)為迄今為止最鞭辟入里的，畢竟華人文化背景下建立起的新都市與西方都市還是略有區(qū)別的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多線的敘事結(jié)構(gòu)不僅具有昆汀式的巧妙，同時(shí)也是劇情得以串聯(lián)的關(guān)鍵因素，它對(duì)應(yīng)著都市生活的疏離性與隱含其中的高度相關(guān)性，都市中毫不相關(guān)的人，各自面對(duì)生活中的婚姻壓力、升遷壓力、都市罪惡，無(wú)法幸免地變成潛在的恐怖，種種復(fù)雜的多義相關(guān)將整個(gè)都市有機(jī)地連接在一起。在都市生活中，每個(gè)人都是恐怖分子，這就是都市。電影的美學(xué)也是獨(dú)特的充滿都市特色的，無(wú)處不在的窗戶與鏡子（玻璃），在反射中現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性被質(zhì)疑，都市的貧富分化，現(xiàn)實(shí)被重重玻璃幕墻割裂；條框式的構(gòu)圖反映出都市空間與生活的碎片性與斷裂性，體現(xiàn)都市人的疏離與分裂。