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鏡頭語言簡潔流暢，熟練使用疊化、雙重曝光等技術(shù)表現(xiàn)幻想。在“女性”主題上，是否對《午后的迷惘》（1943）產(chǎn)生影響？居久怨深的人很容易對各種聲音極為敏感，包括敲門聲、跫音。最后化解戲劇矛盾（“自殺”未遂，丈夫悔悟）后，仍然是每日同樣的生活，耐人尋味。
邵一飛。
“德呂克照樣也在一部主要聚焦在女人身上的系列影片中進(jìn)行了同樣的實驗，從 La Cigarette （ 1919 ）到《太陽之死》（ La Mort du soleil ； 1922 ），尤其在《畢優(yōu)度夫人的微笑》（ La Souriante Madame Beudet ； 1923 ）中，影片中的主要角色無一例外地陷入到外省人的婚姻當(dāng)中。”（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
