侯麥電影不截屏將喪失其一大功能。房間的書與色彩的搭配、花與碗碟的擺置，皆是可參考的范本，這是其第二大功能。《春天的故事》依然是這種微妙式的對話拍攝，可以說是法國新浪潮中對巴贊寫實(shí)主義最別致的延伸，心理分析小說影響的運(yùn)用，“厄勒克特拉情結(jié)”的映射，一串項(xiàng)鏈?zhǔn)й檹?fù)得的始末，沉浸入長鏡頭中，直至最后被人物隨意形成的互文關(guān)系解體后感到舒暢。