如果說《卡薩諾瓦》是風流情圣放蕩不羈的人生寫照，那么《女人城》則是貨真價實的費里尼式春夢再現，所以他又一次選擇了馬斯楚安尼作為銀幕上的“我”，火車進洞，夢起、夢醒、夢回。陰戶、陽具、交媾、情欲，生殖崇拜，閹割審判，女權集會，性愛派對，鍋爐大嬸菜棚求歡，嗑藥少女夜色飆車，收錄性愛聲音的走廊，床底滑梯通向馬戲團，高空女神氣球遭掃射，火車轟鳴顛簸止，夢中人已在身邊，一幕幕混亂不堪，一切卻有跡可循。由于其眾所周知的電影風格，一向被冠以“男權主義踐行者”的費里尼在女人城里大談特談“女權主義”的意識與覺醒，極致刻畫甚至于極端，態(tài)度曖昧但可觀（此作一出，更加堅定了世人對其是否“厭女”的揣測）說回費里尼的超現實：性，幻想，性幻想，可謂換湯不換藥，銀幕外的觀眾爽沒爽各有定論，但導筒前的費里尼一定很嗨。