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《魔咒》相關(guān)評論
雪梨兒
up主出場 物理不要太好 主角光環(huán)bug… The Grand Budapest Hotel Birdman The Greatest Showman Suit Lady竟然是Jennifer Connelly!~… Bon Jovi
蝎老板
阿爾卡拉斯村農(nóng)戶的最后一次夏季收獲在憤怒,悲傷和無奈中結(jié)束。自《九三夏日》后,導(dǎo)演再一次以孩童的視角去記錄加泰羅尼亞地區(qū)一家人被迫經(jīng)歷的命運變遷。電影的背景在于制造業(yè)對傳統(tǒng)農(nóng)耕生產(chǎn)和文化的介入與破壞。有人接受改變并妥協(xié),有人固執(zhí)地堅守土地(也是堅守初心)。在這個過程中,農(nóng)戶老中青三代所展現(xiàn)出的勞動收獲,家人歡聚與孩子游戲的笑語不斷震蕩在地主背叛(拒絕認(rèn)帳土地合同),現(xiàn)代工業(yè)(太陽能板)以及中間商(壓榨水果價格)等三重壓迫行為中。結(jié)尾處象征資本利益鐵拳的Volvo鏟車,碾壓過農(nóng)民生存的空間,最后的凝視與前一幕抗議現(xiàn)場的激烈形成強(qiáng)烈對比。但生活還在繼續(xù),孩子們玩耍的聲音也沒有停止。電影當(dāng)?shù)闷鸢亓诌@個獎。
想笑而笑
開場,孩子們假裝“宇宙航行”的廢車被起重機(jī)吊走,此時父親宣告了即將在夏天結(jié)束之前搬離。時間在《阿爾卡拉斯》中已然成為了一個晶體,或者說是一個狂歡的節(jié)慶,正在進(jìn)行的日常時間實際上是在此之前的所有時間之凝縮。導(dǎo)演巧妙地隱藏了這種retrospective的視角,從而喚起關(guān)于技術(shù)與本真性的海德格爾式二元對立,而是喚起觀看者具身的,對于這種本真性的感官體驗。和柏林另一部影片《隱入塵煙》類似,都建立了一個幾乎沒有沖突的鄉(xiāng)村烏托邦?!栋ⅰ冯m然采用了散點群像,但實際上絕大多數(shù)仍然聚焦在孩子和青少年,并在結(jié)尾圖窮匕見,成為(左翼)民粹斗爭與歐盟懷疑主義的戰(zhàn)斗宣言的素材,是對于法國農(nóng)民以及加泰羅尼亞獨立歷史事件的重制。將家庭敘事之情感接入群體訴求,可以說是一部更為高明的情動政治。
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