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《那年花開月正圓》相關(guān)評(píng)論
夢(mèng)頡
3.5。作為一部主流商業(yè)動(dòng)作片，無疑是令人滿意的。運(yùn)動(dòng)長鏡頭跟拍在120幀+3D的加持下達(dá)到了前所未有的流暢與身臨其境，低照度下的動(dòng)作戲因?yàn)樾录夹g(shù)有了更好的體驗(yàn)，年輕Will Smith的成品更是驚人。但傳統(tǒng)的電影布景與特效在hyper-realism里顯得非常出戲，Lorne Balfe毫無特色、接近罐頭音樂的配樂也很令人失望。不過相比「比利·林恩」，李安在這部算是找到了高幀率的說明書了。期待未來能看到120幀版的John Wick
月兒秋千
當(dāng)真實(shí)成為最大的濾鏡，我們要如何看待技術(shù)對(duì)內(nèi)容的改變？在看過高配比利林恩后，對(duì)這次的120/4K也有了更多適應(yīng)，李安也找到了更恰當(dāng)?shù)膶?shí)驗(yàn)方式，即動(dòng)作奇觀。比利林恩證明120/4K無法提升文戲表現(xiàn)力，反而降低質(zhì)感。本片則試圖說明此格式針對(duì)奇觀影像的優(yōu)勢(shì)。槍戰(zhàn)場面大概二十年沒進(jìn)步了，而僅僅是幀數(shù)和分辨率的提升，就讓簡單的掩體對(duì)射和調(diào)度平平的追殺橋段有了顯著的觀感提升。還有廣角和主觀鏡頭，在此制式下自然而然地更具魄力與戲劇性。但是電影不可能僅僅營造奇觀，不解決高清對(duì)情緒狀態(tài)和心理勾勒的乏力，電影仍難以進(jìn)入下個(gè)世代。不過奇觀確實(shí)更完美了，甚至讓我恍惚間置身于神秘海域之中，這點(diǎn)上確實(shí)可真正媲美游戲，甚至稍稍超越了。至于文本，在我看來是描繪著兩個(gè)男人一種病態(tài)的迷戀，其精神內(nèi)核實(shí)際上更接近斷背山。有空細(xì)說
不想取昵稱
看見大家都說沒有聽懂我也就放心了……真的是太難懂……不過反正劇本都看過的。攝影和音樂美哭，有種拿牛叉電影技術(shù)去配合戲劇本身的嘗試。大段獨(dú)白和視覺上的幻覺相輔相成。與其說這是一部電影，不如說是配上了超華麗布景的戲劇。以及悲劇的主角其實(shí)是命運(yùn)，于是畫面音樂在對(duì)宿命感的渲染上也是加分。
