據(jù)說(shuō)塔科夫斯基不太喜歡自己這部片，《雕刻時(shí)光》只略微提到他跟這片的男主合作不太如意（因?yàn)槟兄魈珢?ài)刨根問(wèn)底），但也可能跟大部分棚拍、原作者萊姆提了不少異議有關(guān)。從觀眾角度看，它很多細(xì)節(jié)都極為貼近原著，像哈莉的牛痘疤痕、紐扣連衣裙。最大的改動(dòng)也不過(guò)是，出現(xiàn)了原著沒(méi)有的“母親”，弱化了索拉里斯星海洋的具體模樣，“視覺(jué)化”部分對(duì)話情節(jié)，像吉巴里安的錄音機(jī)變錄像機(jī)，以黑白寬屏的畫(huà)面呈現(xiàn)，塔科夫斯基覺(jué)得，盡管我們周圍的世界是彩色的，”黑白膠片卻更接近于心理、自然和詩(shī)學(xué)的藝術(shù)真實(shí)“，電影需要疏離感，需要用用黑白來(lái)中和色彩的活性。最后一個(gè)鏡頭模擬了倫勃朗的油畫(huà)《浪子回家》（The Return of the Prodigal）——觀眾從電影里回到現(xiàn)實(shí)世界，也同樣是脫離索拉里斯星的凝視，浪子回家吧。