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大阪燒啊燒
對巴基斯坦的印象充滿了對骯臟和貧窮的嫌棄,電影拍出來卻那么高級細(xì)膩。90后的導(dǎo)演本科人類學(xué),哥大劇作與導(dǎo)演MFA。男人可以選擇去結(jié)婚、搞基、變性、偷情…女人生下來就剩下活著和死去兩個選擇。
帶帶原子彈
變性人-男主-哥哥與變性人-男主老婆-嫂子所構(gòu)筑出的性別鏈,其中所蘊(yùn)含的階級感是相反的:越是接近“父權(quán)”這一核心,女性就越是被物化,男性與父權(quán)就越是劃等號。 而處于遠(yuǎn)端的變性人,作為女性被凝視把玩,作為男性被拒絕給予女性座位,在萬眾歧視的垃圾身份下,她又同時是男主夫婦渴望的形象:完全反父權(quán)的男性/獨(dú)立自主的女性,這種渴望=垃圾的荒誕更深刻的對應(yīng)眾人背后的“父親”,那個和小孩子一樣小便失禁的“父親”。 而在中間的男主夫婦,他們都無法真實(shí)的去追求自身的欲望,自由是恐怖的,父權(quán)也是恐怖的,生活對于他們來說只有不由自主的拉扯,最終蚊子與雞的愛情只能攜手走向死亡。
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