深宅大院靠著熾紅的燈籠維持溫度，回廊門闕靠著回蕩的聲響撿拾生機(jī)，宗法即規(guī)矩亦即儀式，呈現(xiàn)出一個(gè)行將就木的社會(huì)微縮景觀，女人的自我意識(shí)覺醒要以死與瘋癲為代價(jià)，換來卻不過是一房新的太太。國(guó)師生涯最高無疑了，視聽方面考究至極，用引導(dǎo)線領(lǐng)著、對(duì)稱構(gòu)圖供著、框中框護(hù)著，鏡頭內(nèi)與鏡頭間都懷揣著“光前裕后”的敬意；對(duì)音效的處理則更是讓壓抑的心理活動(dòng)呼之欲出，在一具空殼里震耳欲聾。只可惜，還是簡(jiǎn)化成了二元對(duì)立，時(shí)刻把老規(guī)矩掛在嘴邊，顯得過于刻意了。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代性，要在電影中真正實(shí)現(xiàn)，還有待后人努力。 第五代電影人真的是令人嘆服，攝影、音效、配樂，尤其是趙季平的作曲，女聲合唱仿佛中國(guó)女性千年來的幽憤怨咽，每每聽到都忍不住感嘆真正的國(guó)樂不是會(huì)樂器就能創(chuàng)作的。