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秋色歲月
左聯(lián)電影展，曲陽影都1號廳，110分鐘版，8分 1，從被生活逼迫到走上偷竊這一條不歸路，從書寫生活窮困的無底深淵與絕望的精神層面，《桃李劫》比意大利的偉大杰作《偷自行車的人》還要更早十多年；尤其眾人尋聘進出口貿(mào)易職員一幕，大廳內(nèi)人頭攢動的景象與《自行車》開篇的求職簡直如出一轍，雖然不能說應(yīng)云衛(wèi)比德西卡更早開辟了新現(xiàn)實主義，但各國現(xiàn)實主義的殊途同歸還是不能不讓人感慨良多 2，平和琳兩次搬家兩次下樓，鏡頭對腳的特寫讓我莫名想起《雙重賠償》中攝影機對芭芭拉斯坦威克腳踝的誘惑捕捉；當(dāng)平將嬰兒寄存入接嬰箱后，電影第三次將悲憫的注視聚焦于大雨中平步履沉重的泥濘雙腳，殘酷的命運終將步向何方的天問是刺穿社會黑暗的良知臨死前的吶喊 3，陳波兒算不上大美女，但舊時電影演員第二眼耐看的氣質(zhì)依然秒殺現(xiàn)今眾多整容臉
└├幻十三
還行，最后男主打電話，女兒沒接到，就知道玩掛了，鋪墊的太明顯，還有作為特戰(zhàn)隊員，戰(zhàn)役結(jié)束后就這么放心大膽的往回走？太不靠譜了！這么多人不干掉最后一個人就走？不報仇？
月兒丫丫
舊時代的畢業(yè)生之痛，對社會的批判態(tài)度明確。袁牧之電影首作（但導(dǎo)演是應(yīng)云衛(wèi)），電通公司出品，中國真正意義上的第一部有聲片，聲音處理開始與敘事結(jié)合為有機的一體。但仍有很強的戲劇影子，人物塑造也單一扁平。
