有一個吊詭之處是導演是俄國人，而盧浮宮被占領后好歹保全了，俄國的冬宮以及列寧格勒的藝術館卻毀于兵燹，損失不可估量，多少有點心酸。不過比中國觀眾又要好。中國人一切都毀了，文藝的基底蕩然無存，也不敢有半句抱怨，以至于這個鏤空的民族全然不知被世界其他民族所取笑，沉醉于自己純粹的歷史時間跨度上的愛國主義，這個愛國主義甚至還具有被政治綁架的危險。當然，《海牙公約》是貴族、知識分子對藝術品與國家政權之間建立的一道互不侵犯的安全線，連導演也說了，保護藝術品和意識形態(tài)的訴求的一致是一種恐怖的巧合，萬一沒有這個巧合，盧浮宮被毀滅，想不都敢想。博物館是“前事不忘，后事之師”，不僅僅是文化、藝術，更是“以史為鑒”，可惜，歐洲人戰(zhàn)亂中都有的共識，中國卻是沒有的。中國現(xiàn)如今的藝術鑒賞教育嚴重匱乏，以后似乎也不會好轉(zhuǎn)。