8/10。舞臺(tái)式僵硬的表演和極簡(jiǎn)的場(chǎng)景布置尤為明顯，無論兩人相識(shí)的酒館還是惺惺相惜的醫(yī)院，越是凝滯的空間，越能把觀眾的視線牢牢盯在作為復(fù)雜矛盾體的人物，多通過門、回旋的樓梯傳達(dá)心靈的距離感和糾纏不止的猜測(cè)。法斯賓德借鄰居、親戚和店鋪老板對(duì)移民的歧視態(tài)度，揭示戰(zhàn)后納粹種族主義依然盛行，當(dāng)二人在新婚之際舉辦小聚會(huì)，鄰居無一前來祝賀反而以擾民為由叫警察掃二人的興，預(yù)示了這段婚姻的失敗。如果說塞克的《深鎖春光》里男主角的墜崖是無法控制的思念，那本片最后阿里身上無法治愈的疾病，象征個(gè)體災(zāi)難與社會(huì)等級(jí)之間的不可協(xié)調(diào)，鏡框出現(xiàn)一排病床的影像暗示了被管束的自由，仿佛將阿里囚禁在動(dòng)彈不得的刑臺(tái)。