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《海上嫁女記》相關(guān)評(píng)論
收起小桌板兒
一種理想的觀影體驗(yàn):宛若一個(gè)剛睡醒的午后，被鬧鈴吵醒的身軀，依然混沌不清的大腦，叫囂著的感官...但同時(shí)這種狀態(tài)成為了角色的困境，入侵了沉迷于濕濡與燥熱的人群。于是，不曾出現(xiàn)的圣母，不斷響起的電話，交錯(cuò)的電視噪音...所有用于打破這種狀態(tài)的“救贖”都被懸置。最后影片宛若打了一個(gè)激靈，但又重新陷入噩夢(mèng)中。沼澤不曾消逝。
記憶的痕記
疫情當(dāng)頭的封閉時(shí)代，很難想象臺(tái)灣竟反倒又刮起了一陣新文化運(yùn)動(dòng)電影風(fēng)?！睹绹ⅰ?，《瀑布》，《孤味》……小小的臺(tái)灣省，優(yōu)質(zhì)的人文關(guān)懷影片層出不窮。反觀內(nèi)地，一派根正苗紅的《我和我的……》《長(zhǎng)津湖》愈演愈烈。物質(zhì)的強(qiáng)大雖是強(qiáng)大，而精神層面的強(qiáng)大才是令人心悅誠服的強(qiáng)大。影片正序一母三女為父親舉辦葬禮，倒敘拼圖式的補(bǔ)齊父母愛情。敬佩劇本的細(xì)致與容量，敘事節(jié)奏明快又有留白，充滿日系風(fēng)格又不失幽默。完美將“家家有本難念的經(jīng)”這句中國古訓(xùn)在銀幕上生動(dòng)又治愈的講的明明白白。在全球女性平權(quán)越來越普及的當(dāng)下，大女主的影片創(chuàng)作模式已經(jīng)不鮮，但如本片這般主角5人全是女性的電影，就像皇冠上的璀鉆——稀世又耀眼。
喵醬要開心
假裝在批判現(xiàn)實(shí)但其實(shí)毫無深度的爆米花。俗套但又真的工整，不能說一點(diǎn)新意也沒有，用童真游戲去掉大逃殺題材中智力元素（反正觀眾也不會(huì)跟著思考）真的是個(gè)好招。角色“簡(jiǎn)單極致”，前后邏輯一致就足夠引起觀眾認(rèn)同了。最后的反轉(zhuǎn)倒是非常畫蛇添足了。
叫我張慢慢
/On my way back home/ Iberá Wetlands | Cinetouch: the tension of sticky chaos, the touch from wandering viewpoint, the touch from the overflowing sound-container | Ciénaga: floating slack, frozen clots, slices of the illusory entrance | falling-sinking: 倘若親睹聖女，懸置一切，我們弄髒已久的身體可能因此借由沐浴被洗淨(jìng)嗎？非洲巨鼠隱藏在龜殼里爬行?？杀幌礈Q(jìng)嗎？
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