結(jié)尾真是太令人掃興了，怎么就不敢學(xué)學(xué)《木蘭花》或者《銀色性男女》？如今再回想起來相當(dāng)厭惡本劇，以及它所縮影的忝列當(dāng)代“最優(yōu)秀的電視劇”行列的作品。即便它并不涉及一個架空的世界，也不建立一系列獨立的規(guī)則，但“度假村”這一密閉空間里進(jìn)行的一切仍然像一個游戲。這些被工廠流水線般制造的，看似坐擁取之不盡的市場的流媒體產(chǎn)品，之所以不可能代替電影的原因就在這里：每一個人物都是某幾種社會或者情感議題的濃縮組合，而這個由他們充斥的小世界則是由創(chuàng)作者單一價值取向下的“游戲規(guī)則”推動的。這些議題與規(guī)則的碰撞會擊中觀眾因為它們從一開始就被設(shè)定為如此，除此之外便什么驚喜也沒有了。陰謀，窘迫和欲望都如同一個虛擬的假設(shè)一般呼之即來，沒有真正的意外會發(fā)生，也沒有懸置的空間會被給予，只有閉合的算法被包裹在閉合的獻(xiàn)媚之中。