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《有夫之婦與快遞員》相關(guān)評(píng)論
陶泰迪
無論如何，劇是優(yōu)秀的，原作擁躉可以肆意貶低劇版，無法改變這是近十年最優(yōu)秀的國產(chǎn)劇的事實(shí)。然而，本劇也可能是近十年把屎最直接喂到觀眾嘴里還不讓吐掉的劇，沒有之一。“理解但不接受”大概是很多人批評(píng)的緣由。
小高不墨跡
爾冬升的投名狀。迅速融入內(nèi)地的陳舊語法，為主旋律電影“添磚加瓦”之作。滬孤入蒙，看起來是建國后各地區(qū)各民族之間的互幫互助，實(shí)際卻是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和三年自然災(zāi)害背景下，政府將兒童當(dāng)作“未來生產(chǎn)力”任意調(diào)配，從此改變其一生的命運(yùn)。同時(shí)，滬孤的叛逆與試圖逃離皆因其內(nèi)蒙兄長之死而被賦予“有罪”的意味，如此方能更顯內(nèi)蒙人民（政策服從者）的“偉大”。女性姓名消融的同時(shí)反抗意識(shí)也消失了，她的后半生皆作為死去的男性替身而生活（贖罪），及至晚年忽然又被喚起關(guān)于曾經(jīng)女名的記憶，她卻只能表示“不恨”“不走了”“有這一家人”——還有比這更“吃人”的故事嗎？
豆勒個(gè)瓣
可能不存在超越時(shí)時(shí)刻刻的Woolf 所以看這部好言情好出戲（以及這位Woolf太高了吧也高了20cm？？）大量的眼睛特寫也很多余……結(jié)尾像拍不下去了隨便結(jié)一結(jié)
柴碌庸
表演比較稚嫩，五十年代的服化道還有提升的空間，五十年代的人不管大人小孩還是孤兒院里面，都是穿得很干凈整潔，有點(diǎn)不太合常理。再說小孩都比較調(diào)皮，圍裙都是又白又干凈。那個(gè)年代的成年人感覺都是一臉正氣。小女主這個(gè)角色不太討喜，小時(shí)候初來乍到，飲食挑三揀四，情有可原，咱可以不說，但是，都快成年了還因?yàn)樗监l(xiāng)心切，把啞巴哥哥害死。這種情況會(huì)不會(huì)得創(chuàng)傷后遺癥？少女時(shí)期女主是雙眼皮，老年了咋變成單眼皮了，額頭還有一顆很明顯的痣？我都懷疑陳寶國飾演的親哥哥是不是找錯(cuò)人了？我們的爾冬升大導(dǎo)演怎么對(duì)內(nèi)地這種五十年代的題材感興趣？拍新宿事件的續(xù)集或者類似題材的電影不好嗎？
