第五代導演雖然普遍具有一種解構叛逆歷史的內在沖動，但田壯壯繼承了第四代導演的詩化歷史特點，進而呈現(xiàn)出一種詩意與殘酷相互拉扯的質感。但就劇作來說拍得實在有些用力，許多地方也很直白。完全可以不拍文革那一段，或者直接將小孩兒罷課砸窗戶作為結尾暗示文革到來會更具張力，這種設置會使得觀眾忽然明白，文革前生活的殘酷荒誕都只是最泯滅人性的文革十年的小小鋪墊而已，真正悲苦的還在后面。