涉及到政治電影的時(shí)候總會(huì)想起大明王朝，從上至下，每一層的決定是如何影響棋局，最終波及到百姓眾生。小格局的有黃建新的電影，故事也非常凝練有代表性：說(shuō)到底，棋子和棋手，沒(méi)有什么生物學(xué)上的差別。然而在往日情懷這種描寫(xiě)時(shí)代里小人物的作品中，個(gè)體欲望與政治欲望是割裂的，被政客欺騙的、受傷的美國(guó)公民把后者變成翻云覆雨的巨手，把前者變成永恒的燈塔，說(shuō)到底還是個(gè)童話的思路。具體到電影，女主的支配欲從頭至尾貫穿全片，從示弱的愛(ài)情支配和示強(qiáng)的政治話語(yǔ)支配，最終發(fā)展成放棄愛(ài)情支配，繼續(xù)政治話語(yǔ)支配，說(shuō)得刻薄一點(diǎn)，畢竟愛(ài)情會(huì)疲倦，而且在愛(ài)情中支配的無(wú)效，要比街頭散傳單的無(wú)效要直觀的多，也更不好自我欺騙。有些唏噓。當(dāng)然，并不是否定她的努力。其實(shí)完全可以處理成女主的單人視角，因?yàn)槟兄鲝膩?lái)就沒(méi)有什么弧光。