不經(jīng)意的炫技才是名導(dǎo)。沒(méi)有一個(gè)鏡頭不是精心設(shè)計(jì)，戲中戲與戲中真實(shí)之間亦有迷人的消融：在感情戲上，全片對(duì)少女的情感表達(dá)進(jìn)行了不斷的延宕處理，致使全片后期完全不給少女說(shuō)話的正面鏡頭；每每小伙嘮叨而即將開(kāi)口，畫(huà)面都被剪接去他處。但這一切蓄勢(shì)都在結(jié)尾的人類(lèi)瑰寶級(jí)長(zhǎng)鏡頭（和全片唯一的配樂(lè)）中完美釋放。阿巴斯選中了最適合展開(kāi)本片主題的（真實(shí)？）場(chǎng)景：觀眾跟隨片中導(dǎo)演的引導(dǎo)，詢(xún)問(wèn)和體會(huì)這里人們和其他生命的生與死，看見(jiàn)震后傾圮中綴上的鮮花，看見(jiàn)片尾長(zhǎng)鏡頭中兩位年輕人走向暖陽(yáng)下的醉綠小徑。在他人全身漆黑時(shí)，閱讀不語(yǔ)的白頭巾少女也宛若世界名畫(huà)。海報(bào)是神仙。