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林節(jié)
黑澤明不愧電影天皇，用《夢》作為一生的總結(jié)，從童年的回憶到青年夢想的追逐，再到老年對未來的擔憂。夢里有童謠有傳說有藝術(shù)有風俗有恐懼有未來，黑澤明用電影做夢用電影表現(xiàn)夢，凌亂卻不失美好。
山丘上的傻瓜
既有夢幻也有寫實，混雜了歷史檔案影像與虛構(gòu)情節(jié)，還原出香港在英國統(tǒng)治時期的風云歲月。故事情節(jié)與《追龍》有不少重疊，翁子光未必能像王晶那樣將情節(jié)處理得起伏跌宕、高潮迭起，卻不斷融入音樂劇的變奏、對影史的致敬，人物內(nèi)心獨白，以及當下香港社會議題的影射，流露出鮮明的作者風格。恰好與同期上映、程耳導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《無名》有極為相似之處。兩者都是在傳統(tǒng)的歷史/人物題材中大膽運用非常規(guī)的敘事手法與美學(xué)設(shè)計，意圖突破這種類型的表現(xiàn)角度。
