很久沒看過一個(gè)多小時(shí)的電影，舊時(shí)的演員咬字特別，伯恩演技好，還是那句話，電影的藝術(shù)是偷窺的藝術(shù)，這架攝影機(jī)記載了男主童年時(shí)期的第三視角，反過來又被成年后的病態(tài)男主主宰了第一視角，視角不斷切換的畫面介于攝影的“客觀”本體和主觀的影像心理學(xué)之間，映射導(dǎo)演所要研究的內(nèi)容，也可以說是我看到的內(nèi)容，男主的偷窺癖是他在常見的俄狄浦斯情結(jié)和童年陰影下被動習(xí)得而成的，女人臉部的恐懼神情驅(qū)動他的凝視，整個(gè)過程里攝影機(jī)潛移默化地栽植到身體之中，成為不可缺失的肢體。盡管攝影機(jī)利用了他，他卻在意志堅(jiān)定的時(shí)候支配了攝影機(jī)，然而權(quán)力不穩(wěn)定，丟失或放棄都如摧毀，因此以死了結(jié)。果然是影史經(jīng)典，直白探討性暴力、虐童、偷窺和死亡藝術(shù)，現(xiàn)在fuck patriarchy可能要連攝影機(jī)都丟了，一邊豎中指一邊敬禮，這就是觀眾的吃相。