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尋墨
觀察描述的能力蠻獨(dú)到，攝影剪輯都喜歡，里面每個(gè)人都是我，不只是那個(gè)需要開夜車上班下班只能靠高熱量恢復(fù)的小講師，“有用”的人都冷漠，“沒用”的人都想要敞開，然后就會(huì)受傷—就像一開頭的新聞報(bào)道，天氣冷到狗的舌頭伸到水里就被凍起來，所以一個(gè)出生在東南部熱帶的人跑到陰沉沉的西北部俄勒岡拍了一個(gè)片子說了一種經(jīng)驗(yàn)：不要把舌頭伸到一定會(huì)結(jié)冰的冷水里
小湯的精神崩潰
既不女性也不女權(quán)，同時(shí)作為編劇的導(dǎo)演把學(xué)術(shù)圈掠食者白人男性在米兔運(yùn)動(dòng)和取消文化雙重夾擊之下社會(huì)性死亡的現(xiàn)實(shí)典案移魂裝入一座女同身體的粗暴意圖呼之欲出，那么粉身碎骨的主角落腳在奧林匹斯山下亞洲的結(jié)局就越發(fā)坐實(shí)出發(fā)點(diǎn)即為道貌岸然的刻板印象和精英主義的自命不凡。Tár是在世EGOT15人之一，而本片對(duì)布蘭切特的表演生涯碑銘意義大于其余一切其所試圖代表的聲音。即使女性構(gòu)成大半的卡司在最初還是行之有效的幌子，事實(shí)上對(duì)主角及所處關(guān)系的描繪都是有毒男權(quán)主導(dǎo)下異性戀行為范式的僵化性轉(zhuǎn)，角色悉數(shù)呈現(xiàn)為特權(quán)加身高知階層更是等同默認(rèn)缺乏多元表現(xiàn)的潛在指控。在該語境中位居雅藝頭部的古典音樂成為這場(chǎng)恢弘角色研究毫不避諱的孤芳自賞，苦心孤詣維護(hù)的精致淡漠假面跌落流俗的血污與骯臟摔得粉碎，如此俗套的男人故事難道還沒看膩？
