《努比亞z11mini》相關(guān)評論
神馬君兒
這可以算全黑人卡司了。 追到劇終了，才發(fā)現(xiàn)編劇就是主演，很可以的。最后一集是故事的三種結(jié)束方式，一種以暴制暴，一種如國內(nèi)新聞一樣，發(fā)現(xiàn)施暴者是個小可憐（但是最終還是繩之以法了，這點新聞就比不上了），一種是貝拉上了大衛(wèi)/派特里克，早上讓他離開，他就離開，床底下被揍到半死的強奸犯，拿著證物踉蹌跟了出去。有內(nèi)味了這。
心跳的證明??
對于了解東北在某段特定時刻所經(jīng)歷過的，如末日廢墟般的頹然，的確是一段非常豐厚的記錄，這種拮據(jù)窘迫很難通過其他的方式表達，無事可做無錢可領(lǐng)無夢可發(fā)無路可走，為一分幾毫斤斤計較，這就是那一刻的東北重工業(yè)小城。
小夏天
男女主這樣的人確實不會消停過日子，基本就是忙于殺人和收拾現(xiàn)場，照舊歷Joe又有一個目標，女主也壓抑不住本性，倆人貌合神離的婚后生活全靠殺人來維持，倆人最后的生死對決意料之中，畢竟都是只愛自己的人，只不過男主技高一籌，又開始了“真愛之旅”……
割孤露澤
因為對工廠的陌生，每一個畫面對我來說都很奇觀，很“好看”，但拍攝者的態(tài)度又十分謙卑，好像只是想和拍攝對象共同生活一段時間。他把自己縮減到很小，態(tài)度僅存在于素材的選擇和組織。每一個鏡頭力圖完整，避免了符號化和表意化的功利。如果那樣做，影像是很容易被縮減為信息而被拋棄的。最終的結(jié)果是，電影給予了人們在熒幕上的存在，一種物是人非后仍然存活的物質(zhì)性存在。本片像一個見證和路標，人們?nèi)绻牖仡^了解那個時空，在翻看卷帙浩繁的書面資料前，可以以此為切入點
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