電影自身也在尋找合適教徒：不被簡(jiǎn)單催眠，要抗拒，但最終要真正進(jìn)入。它的魅力不在舊有事物的新詮（《The Wicker Man》etc），而是它美得令人抗拒又無(wú)從抗拒。讓人想到戴著幻覺(jué)目光看Chagall的畫(huà)看成捲軸遊戲；但它的燈光設(shè)計(jì)、鏡頭的變形、 前中後景的利用和遠(yuǎn)景的調(diào)度又讓超現(xiàn)實(shí)主義基於繪畫(huà)的部分變成全然電影的技法。無(wú)比耽美的世界，乾淨(jìng)而嚴(yán)厲。前作（Hereditary）讓觀眾發(fā)了psychosis而看見(jiàn)地獄， 在這則是讓觀眾進(jìn)入cult與藥物的白晝惡夢(mèng)，但他的嚴(yán)厲不在於地獄和惡夢(mèng)之惡劣，而在於他的電影讓人苦於其「致病力」和病識(shí)感的矛盾，苦於迷幻惡意的美與白晝與戒律的警醒之矛盾。他是到現(xiàn)在還真的能把電影當(dāng)作大型催眠致幻術(shù)法的導(dǎo)演，但對(duì)對(duì)於副作用比從前的創(chuàng)作者還敏銳，讓觀眾和主角的感覺(jué)在催眠與抵禦兩方消長(zhǎng)中，在時(shí)間中慢慢醞釀。