近代俄羅斯的部分電影喜歡玩隱喻，波蘭也不例外。雖然都各有各充分的表達欲，也都在敘述之余用與劇情不相干的泛藝術化視覺元素為那些謎語般的意識形態(tài)輸入增添點不一樣的光彩，但終究還是想說但不能直說和能說但不想直說的“話語”大過了與電影本身息息相關的一切。其實創(chuàng)作態(tài)度上本可以更坦然一些的，就好比主角在催眠雇主后的那段舞，是可以沒有其子女走進家門的鏡頭照顧也能如愿完成的。但很遺憾，本片所有角色的情緒走向都要匯聚到一個謎底中去，而在謎底揭曉時卻又不能給予觀眾情緒以動人的情感力量。