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《把手放到?；ㄏ旅嫱钩觥废嚓P(guān)評(píng)論
以退為進(jìn)
屋內(nèi)-窗外的物理空間通過鏡頭調(diào)度構(gòu)建出危機(jī)將近的心理空間；希區(qū)柯克的厭女情結(jié)在此毫無掩飾地噴瀉，對(duì)女性偶發(fā)虐待心理通過角色的偏執(zhí)暴力得以展現(xiàn)；然而他擅長的「開發(fā)女性脆弱性」在此卻失去了往常的噱頭渲染，反而是一直沉浸于無趣的家庭活動(dòng)中的「speaking」，同時(shí)家庭角色也難以實(shí)現(xiàn)與事件的有機(jī)融合；結(jié)局的高潮戲結(jié)束得又過分倉促
流光未至
看的過程中我一直在思考 我或許才明白為什么關(guān)于電影本體和電影是否要復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的討論會(huì)在影史上爭論不休 立體主義繪畫的對(duì)這個(gè)片子的影響顯而易見 形狀的快速剪接和由棱鏡組成的詭異而對(duì)稱的畫面的美感不斷跳躍著伴隨著背景音木琴(?)和鼓點(diǎn)出現(xiàn)在畫面上 機(jī)械的美感和運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏在這一段中比任何現(xiàn)實(shí)和故事更要吸引人 更富有生命力和感染力 片中出現(xiàn)的開頭蕩秋千的女子和永遠(yuǎn)爬不上樓梯的女人是少數(shù)真實(shí)的場景 但在處理的時(shí)候仍然遵循了機(jī)械式節(jié)奏感的剪輯方法 好像把人和機(jī)器世界融化在了一起 片尾倒立的腿和正向的腿從最開始的展示到快速剪接真的會(huì)產(chǎn)生某種跳躍著的芭蕾舞式的美感 這個(gè)片子讓我開始不斷地去想電影可以在銀幕上呈現(xiàn)什么了
冷月寒塘渡
對(duì)于40年代的電影來說，驚悚氣氛營造得很不錯(cuò)，管家太太很有意思，瓊芳汀好美！為什么會(huì)愛上那樣抑郁暴躁的男主角呢，這真是電影里我最想不通的一個(gè)謎。（第一部希區(qū)柯克）
鐘楚曦Elaine
勉強(qiáng)及格。阿斯蘭是個(gè)游戲設(shè)計(jì)師啊，坐視闖入納尼亞的人類幾百年來做大以至鳩占鵲巢，只眼看團(tuán)滅時(shí)再出手，當(dāng)然以本書二戰(zhàn)后的寫就年代考量，這應(yīng)該是一種天主教的神之邏輯——我小時(shí)讀這套書時(shí)在這點(diǎn)上很糾結(jié)。懷疑劉易斯可能跟托爾金有什么協(xié)議，比如精靈、半人馬、牛頭怪這些誰寫誰不寫。情節(jié)很簡單，一段父子復(fù)仇記故事的主人公凱斯賓偶然吹響召喚號(hào)角，兄妹四人重返幾百年后的納尼亞，與凱斯賓推翻其叔，以實(shí)現(xiàn)人類與納尼亞土著的N族共和，中間雪女巫斯文頓還打了個(gè)醬油。話癆戲份并不多，重頭戲是夜襲城堡與平原決戰(zhàn)兩場，而且這次因?yàn)橛腥祟悋?，類似中世紀(jì)的軍陣騎兵攻城器等表現(xiàn)的尚可，馬摔倒的鏡頭是動(dòng)畫呈現(xiàn)，夜襲失敗時(shí)未逃出的納尼亞人大喊兄弟們別管我們啦，真是熱血又悲壯。納尼亞這個(gè)系列，勇氣和別離的情緒是貫穿始終的
