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《神犬小七第三季》相關(guān)評論
長信不如短訊
感覺是杜琪峰電影里最好玩的一部，里面的人都好可愛啊。應(yīng)采兒搶錢奔跑和古天樂振作起來的時(shí)候都讓我有一種奇妙的感覺——真實(shí)的生活不是一帆風(fēng)順，而是就算你不停地摔倒，還是要開心地爬起來，看看下次能不能將困難打敗。就像那個(gè)紅色的熱氣球，他們那么費(fèi)力地拿不是為了攥在手中，而是讓它飛得更高。
蒜了
話癆大大簡直了_(:з」∠)_ 棒的沒朋友QQAQQ Ethan小哥簡直甜的要死了眼睛里全是戲啊全是戲簡！直！嚶！嚶！嚶！【It's not the affaction that is so fucking romantic but Linklater's obvious terderness towards the entire mankind. QQAQQ
過個(gè)春天去砸缸
研究Y2K之后香港電影泛亞主義的一個(gè)重要文本。游戲首先是一個(gè)雙方被規(guī)則所限制的行為；柔道的身體特征將暴力降到最低，反而形同于舞蹈，《柔道龍虎榜》之中的“戰(zhàn)斗”對于這兩種范式的強(qiáng)調(diào)自反了影片處于杜琪峰兩類作品的交匯點(diǎn)上。在影片中，當(dāng)人物開始戰(zhàn)斗，香港的街頭就會被燈光設(shè)計(jì)處理為一個(gè)封閉的，斗技場般的游戲場景，而游戲（街機(jī)游戲）既是公共空間，又是媒介空間，來自于日本——在影片中，這個(gè)最東的東亞國家處于影片泛亞主義的一個(gè)想象，臺灣作為HK的擬像，HK又作為日本的擬像，并未言說的是日本與“西方”之間的擬像關(guān)系——的動作游戲則再媒介化了昭和時(shí)期的動作電影，而在影片的結(jié)尾，杜琪峰選擇在香港的城市空間中，通過演歌，慢鏡頭與蘆葦蕩構(gòu)成的世界直接召喚黑澤明的《姿三四郎》。
