現(xiàn)在看來(lái)最真誠(chéng)的賈樟柯，果然大師的處女長(zhǎng)片都是珍寶，各有各的靈氣；短片練過(guò)手后籌備自己第一部長(zhǎng)片總是導(dǎo)演表達(dá)欲最蓬勃旺盛卻往往被資源束手束腳的時(shí)候，可以看到許多質(zhì)樸但閃著光的表達(dá)。不搞時(shí)代鋪張而專注于個(gè)體時(shí)，賈樟柯也能把故事講得很動(dòng)人。這部聲音的運(yùn)用我相當(dāng)喜歡，賈樟柯一直沉迷的大喇叭、混雜的街坊聲、電影院的轟鳴與歌廳濫街的流行樂(lè)粗糙地混在一起，但并不覺做作；讀《賈想》導(dǎo)演提到因?yàn)榛炻晢?wèn)題與錄音師林小凌產(chǎn)生巨大分歧，無(wú)論如何最后結(jié)果證實(shí)了賈的堅(jiān)持不無(wú)道理，想起威爾斯《歷劫佳人》的命運(yùn)。結(jié)尾收得也很節(jié)制，電影中的人獵奇目光注視，困窘直打破第四堵墻，令屏幕外的人羞赧不堪；我過(guò)去畢業(yè)作品最后一鏡也是類似的環(huán)視長(zhǎng)鏡頭，技術(shù)上非常簡(jiǎn)潔易操但效果很有力。時(shí)代巨變的洪流中站不住腳，終只能被眾人俯視嘲弄。