正如同阿基多在《陰風陣陣》中所采取的手段，跟隨美國主人公的視角，初入小鎮(zhèn)時遠景全景呈現(xiàn)的哥特式古堡建筑即將美國現(xiàn)代文明遠遠地隔絕開，人物此時已然陷入囚困，繼而在美好歡樂的氛圍中逐步被詭異陰邪的氣體侵蝕最終直抵陰暗逼仄的地下神秘空間，通過對極具視覺沖擊力的血腥暴力場景幾乎毫無遮掩的呈現(xiàn)創(chuàng)造了地獄，食物鏈頂端睥睨萬物的人類也終于淪為刀下待宰的羔羊，更可怕的是人人皆惡魔（正如波蘭斯基《羅斯瑪麗的嬰兒》），營造出一種無處逃生的末路絕境之感。導演是一味服務于意識形態(tài)的需要嗎？私以為值得商榷，在極度妖魔化斯洛伐克的同時，并未將美國人塑造成道德無暇的完美受害者形象，乃至在拉高了影片格調(diào)的導演版結局中，男主角一反一貫的同惡魔勇敢搏斗的個人主義英雄傳統(tǒng)和商業(yè)美式主旋律，轉而選擇了更陰險狠毒的以牙還牙式復仇。