王家衛(wèi)此前監(jiān)制萬馬才旦如今看來的確是雙刃劍，對于具有王家衛(wèi)視聽特征的謝意鏡頭，《氣球》始終是得形不得魂。但好在作家出身的萬馬在劇作上依舊穩(wěn)扎穩(wěn)打，現(xiàn)實(shí)部分在影像上回歸過往風(fēng)格，主題依舊在探討社會(huì)變遷和傳統(tǒng)文化的矛盾與隔閡的。而氣球作為影片的核心符號，卻同時(shí)具有超出主題之外的多異性。它涵蓋了民族文化、女性意識(shí)、時(shí)代遷移的多重含義。而這種多重表達(dá)與女性意識(shí)覺醒，在其以往作品中都是不曾出現(xiàn)的。