過(guò)去和未來(lái)被掠過(guò)，只有沉重、啞然的現(xiàn)在。但依然能醞釀出貼身的共情，一方面得益于壓迫式的冷酷手持特寫(xiě)，一方面得益于女主完全經(jīng)得起特寫(xiě)的細(xì)膩演出，從獸到母，她讓影片純粹而又富有生命力。戛納的samal/安藤櫻讓我想起bjork/瑪姬——一個(gè)靠直覺(jué)和天性釋放角色張力，一個(gè)用嫻熟技法塑造革新意味的表演形態(tài)，贏的都是前者，輸?shù)囊膊辉?，況且，samal比bjork的表演精細(xì)多了。