#BFI# #Liv Ullmann-Face to Face# 偏舞臺(tái)劇的設(shè)計(jì)，視覺(jué)上導(dǎo)演風(fēng)格明顯，大量的特寫長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)內(nèi)心情緒的模擬手持的搖晃鏡頭，還有情緒迸發(fā)時(shí)的變焦，臉部特寫正反打，還有標(biāo)志性的側(cè)臉特寫遮擋另一個(gè)角色的半張臉，還有最后攤牌時(shí)的鏡頭語(yǔ)言，正反打遮擋對(duì)于兩個(gè)人關(guān)系及情緒的表達(dá)。很多小細(xì)節(jié)，開(kāi)場(chǎng)的訪談兩個(gè)人的肢體動(dòng)作（尤其是男主的兩次后靠），眼神，臺(tái)詞中傳達(dá)了一種兩人在婚姻中的“強(qiáng)弱關(guān)系”，這種關(guān)系在后續(xù)中也在一直轉(zhuǎn)變（雖然視角還是有些父權(quán)）。整個(gè)電影的內(nèi)核是對(duì)于婚姻與愛(ài)情的探討（女主“自述”部分探討的問(wèn)題還是很深刻的，“男權(quán)社會(huì)”對(duì)她的塑造及自我的隱藏），結(jié)合最近看的《家庭、私有制和國(guó)家的起源》和《菊與刀》兩本書對(duì)于不同文化下的婚姻觀的闡述，劇情似乎更有嚼頭了。