「女私生飯與男同明星有名無實的婚姻故事以怨婦收場」Kirill是技術(shù)流的導演，即便收斂了長鏡頭，整部電影的光影運用對氛圍的渲染堪稱絕美，棚拍彰顯了對空間和時間的調(diào)度。但是Kirill也是意識流的導演，所以一旦劇本落腳到具體的人物和劇情，便顯得角色單薄、表演單調(diào)、節(jié)奏冗長。但是“柴可夫斯基的性取向和他有名無實的妻子”這個噱頭足夠全程博取觀眾的眼球，Kirill一貫的“形式主義”也維系了電影的質(zhì)感。