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秋毫為大
世界電影史應(yīng)有這一筆，這里有一群人用命拍電影，這之后動(dòng)作電影只會(huì)更依賴特效，香港武師就是人類追求用攝影機(jī)還原真實(shí)過程中的絕筆，怎么推崇和紀(jì)念他們都不過分。 紀(jì)錄片還是有提升空間，比如最該出現(xiàn)而未現(xiàn)身的成龍，比如只帶了一筆，但其實(shí)完全可以做一part的女武師，比如無法成為今日笑談的失誤與死亡。整部紀(jì)錄片還是仰視的，是身在武師江湖中的，這份深入讓紀(jì)錄片可以成型，但無法領(lǐng)略一個(gè)更廣闊的興衰。
是王帥傅
出場(chǎng)人數(shù)眾多，但是不知何故沒有成龍和惠英紅，剪輯非常零碎，配樂從頭吵到尾，片子最大的魅力來自引用三分之一的電影鏡頭，大家都在懷念那個(gè)過火癲狂、瘋狂搏命拍片的黃金時(shí)代。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間京劇戲班南下香港，李小龍海外歸來，改良功夫片的表演藝術(shù)，再到最后邵氏和嘉禾的退出、一眾導(dǎo)演武指工作重心北上轉(zhuǎn)移、特技演員的斷代，反映的不只是香港香港功夫片黃金時(shí)代的落幕，也是整個(gè)香港電影產(chǎn)業(yè)的低迷。誠(chéng)如吳思遠(yuǎn)所言:在經(jīng)濟(jì)和地產(chǎn)的夾攻之下，香港電影耗盡存糧陷入低潮。一如當(dāng)年的武行:年輕時(shí)日進(jìn)斗金，揮金如土，老來晚景凄涼。雖然有錢嘉樂等人在香港繼續(xù)提攜后輩，但也無力回天了。
