技術(shù)的進(jìn)步，讓導(dǎo)演獲得了《旅程挽歌》里并不具備的視點(diǎn)：飛行。影片中的畫面旋轉(zhuǎn)拉伸變形只存在于兩類場(chǎng)景，畫作與檔案影像，依然是試圖在二維畫面中觀看到三維的全貌，到了三維的雕塑拍攝便僅需攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)來完成。不同于《旅程挽歌》里仍然需要意識(shí)出游勾連起全片，本片的原點(diǎn)則是導(dǎo)演工作室里非線編輯的電腦，沒有剪掉的打板，重復(fù)的音頻比比皆是，時(shí)間與空間，聲音與影像在軌道上重新鋪排，一種制作的進(jìn)行時(shí)。明明采用扮演模式來復(fù)現(xiàn)歷史的時(shí)候如此隨意，毫不遮蔽后景里當(dāng)下的人與景，末尾透露未來的時(shí)候依然如此如此如此動(dòng)人。