對小鎮(zhèn)空間的把握很厲害，臺階，轉角，大路，有一幕很大膽將小道上人的尾隨轉90度劃開整張銀幕。以詼諧的曲調反應嚴肅現(xiàn)實，導演本人以左翼小資攝影師身份出場，點到為止?？雌饋?，意大利南方沒什么苦悶，就是有點兒壓抑，引爆點是老婦的自殺和女人的離家，羅馬和米蘭就是他們的遠方，值得注意的是這只是到60年代初罷了，所以影片急切地交代，沒有人（物理上）能走得出去，今天《那不勒斯四部曲》更好地處理了相似處境，即，走出去了，然后呢。