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黑名單
黑白影像、浪蕩氣質(zhì)、先黑后切入的剪輯技法都被賈木許《天堂陌影》繼承了，按今天的說法成年男性與小女孩的設(shè)定則肯定會(huì)被認(rèn)為融梗了《紙?jiān)铝痢?，只是戲劇性比后者還要淡得多。窮困潦倒相信影像勝過文字的失意記者，寶麗來相機(jī)，法蘭克福式的對(duì)美國(guó)電視/文化的批判，尋找祖母的老房子，偶遇的單身女子，好像什么都沒發(fā)生地從美國(guó)浪蕩到了荷蘭和德國(guó)，卻是借小女孩的尋親之旅尋回感受能力和寫作能力。
洪小多
弗拉納根可真是個(gè)有東西的導(dǎo)演，這部電影兩部就能體現(xiàn)出來一些問題，明明兩部用的一個(gè)主題，也用了相同的元素，連嚇人的場(chǎng)景也有一樣的，為什麼一個(gè)不及格，一個(gè)比一般恐怖片還要分高一些。這就充分說明了導(dǎo)演的能力是有差別的。這部續(xù)作，雖然新奇的恐怖場(chǎng)景沒有多少，但是恐怖的效果，恐怖的節(jié)奏點(diǎn)都很到位，就是在出乎意料的情況下嚇你，而且老梗不算多，不會(huì)讓你覺得老套，而是被嚇的很舒服。當(dāng)然了，弗拉納根在這個(gè)時(shí)候和溫子仁的差距還是有一些的，主要還是體現(xiàn)在格局上吧，畢竟一個(gè)已經(jīng)經(jīng)歷過大製作了，也有過那麼多部電影的打底，不過縱觀導(dǎo)演之後的作品也能知道他現(xiàn)在和溫子仁的距離已經(jīng)越來越近了。他的作品也一如既然的讓人看的愉悅充滿期待
胖屁
幾個(gè)有意思的點(diǎn)：1.照相術(shù)的優(yōu)勢(shì)恰恰在某種程度上揭示了其劣勢(shì)，最大限度地復(fù)制真實(shí)卻無法替代真實(shí)。2.按下快門鍵記錄現(xiàn)在的同時(shí)，也意味著失去了現(xiàn)在。3.愛麗絲給菲利普拍照，在像與影交疊的雙重虛幻中，菲利普捕捉到了一瞬珍貴的“存在”。4.即使找到和照片一模一樣的房子，但那并不是祖母的家。5.照片無法反映眼睛所見，夢(mèng)想不是實(shí)物，終點(diǎn)不明的旅程，人們始終在虛無中游蕩和漂泊，追尋著生命的意義。
