少有的正面反映中越戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，但是少時(shí)主要的印象卻來自牛群馮鞏和倪萍的相聲《最差先生》，“這是《高山下的花環(huán)里》，梁三喜的媽媽……”。現(xiàn)在回頭看尺度相當(dāng)大，以至于當(dāng)下恐怕都難以企及，從真實(shí)出鏡的裝備，到訓(xùn)練戰(zhàn)斗的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，從對(duì)越作戰(zhàn)的政治軍事形勢(shì)，到后文革時(shí)代對(duì)軍隊(duì)建設(shè)以及國(guó)防工業(yè)的影響，以及貫穿始終的主線暨特權(quán)階層與基層組織的干群矛盾，以及軍內(nèi)未出鏡的因?yàn)槁牪坏门u(píng)就壓制戰(zhàn)斗英雄的反面勢(shì)力，立意比囿于傷痕文學(xué)式的哀鳴要更高遠(yuǎn)，也更尖銳，但是同時(shí)又對(duì)戰(zhàn)后的社會(huì)情感起到了撫慰的作用，唐國(guó)強(qiáng)老師飾演的趙蒙生思想的轉(zhuǎn)變和成長(zhǎng)是主軸，圍繞著這條主線的配角都既有層次又非常深刻。