《亞洲日韓精品中文字幕一區(qū)》相關(guān)評論
張家大少
不愧是和《太空漫游》并稱雙璧的杰作，就像硬幣的正反兩面，《太空漫游》簡凈、智性、向上、現(xiàn)代主義，《銀翼殺手》渾濁、混亂、向下、哥特。前者將人類視為動物的延伸，試圖探求人與更高的存在之間的距離，而后者將人類擺在類似神的位置，表現(xiàn)的是低級存在與人類之間的距離。羅伊之死完全是基督之死的復(fù)刻，釘刑、圣靈從身體出來、“是時候”的遺言，正如耶穌因其死而超越了其人性的部分，羅伊之死也超越了仿生人而抵達(dá)了“人之死”的光輝。甚至羅伊的反叛也讓人想到馬丁斯科塞斯在《基督最后的誘惑》里所詮釋的另一個維度的耶穌，那個“我來并不是叫地上太平，乃是叫地上動刀兵”的耶穌。
周末小雪
35年前人類對末日景象的想象是太陽不再，雨下個不停，地球表面骯臟已極?，F(xiàn)在人們一致公認(rèn)的末日景象是沙塵暴。呵呵，此乃中國貢獻(xiàn)。35年前能拍出這樣的片子，是真牛。
瞇著眼睛的貓
【19.11.12大銀幕重看】在雨霧中顛倒的世界，鏡頭語匯的構(gòu)建如此渾然嫻熟；巨型廣告牌包圍的建筑叢林，文化格局消失，“存在”的意義急遽收縮；多次玻璃投影入畫，折射以Deckard為首等角色的身份搖擺；Sebastian異樣的玩偶/造物情結(jié)，坐實“傀儡化”隱喻；貓頭鷹和Rachel的瞳孔，最純澈的靈魂未必真實；尖厲電子配樂混入古典薩克斯風(fēng)，恍如末世廢墟下殘余的溫柔。 初看對很多細(xì)節(jié)和線索引以費(fèi)解，這次方才品出其中留白的奧妙。盡管Scott更側(cè)重視聽空間想象，對原著母題并未深挖，故而在思考原創(chuàng)性層面注定輸給2001一截，但其劃時代的氛圍營造，和悲愴又迷人的宿命感，時至今日仍反復(fù)敲打著人心。預(yù)言尚未落空，那些播撒在我們腦袋里的微小磷火，隨時可能引燃獵戶座盡頭停泊的戰(zhàn)艦。
