作為手冊派的驍騎，特呂弗的作品要比戈達爾更多一種狂飆突進的青春氣息，開篇的速度感真是無與倫比，影片整體也像是一種奔赴理念的加速人生——浪漫與現(xiàn)代性，這便是新浪潮的節(jié)點，而總是以存在與虛無作結。不過比起他的影評，特呂弗的影片似乎沒有那么有機，影史技巧的隨性堆砌，人物塑造的反復無常，在喪失了開頭的速度感之后，三角關系的變動并沒有很復雜：主導攝影機的永遠是凱瑟琳，這也體現(xiàn)了新浪潮之于女性的態(tài)度，被凝視塑造成了掌控情感的銀幕繆斯。玩弄生命泉源的代價是生命意義的輕易流逝，無拘束的人生總是意味著對現(xiàn)世的最終逃離，把死亡浪漫化，于旁觀者而言是悲劇，于他們而言卻是正著。