和《造夢(mèng)之家》固然都是陳詞濫調(diào)的，但電影也正因此顯得寶貴。對(duì)導(dǎo)演來說，知道電影里的世界是其個(gè)人的精神和記憶的投射，這一事實(shí)不但不會(huì)摧毀這個(gè)世界，反倒明確了這個(gè)世界的意義和界限，如此，電影才能夠忠實(shí)于它自己。在《造夢(mèng)之家》里，斯導(dǎo)無比堅(jiān)信地履行著諸多陳詞濫調(diào)，這種堅(jiān)信幾乎成為一種愚忠，也因?yàn)檫@樣，他才能夠以一種不著痕跡的方式為每一場(chǎng)重要的情節(jié)劇之夢(mèng)引入叫醒的元素——一束反思性的目光。而對(duì)于格雷，他既不相信也不懷疑陳詞濫調(diào)，而是壓根不在乎也不介意對(duì)它的使用。因?yàn)樗靼鬃约焊緹o法遠(yuǎn)離它，于是便尋求對(duì)它的掌控。通過對(duì)陳詞濫調(diào)的使用，情節(jié)歸返至一個(gè)透明澄澈的領(lǐng)域中——一個(gè)孩子眼中的世界，一切都自然而然只關(guān)乎一個(gè)孩子。電影重新從政治、種族、歷史等諸多社會(huì)議題陳詞濫調(diào)中恢復(fù)純粹，回到對(duì)人物的關(guān)照之中。