masterpiece. Tarkovsky電影的一次自我演進，不再是語言引領攝影機行進而轉為攝影機于多重構景的空間內(nèi)部自由游弋，幾處圍繞人物展開的搖拍鏡頭和室內(nèi)對白戲的定焦手法都與以往構成Tarkovsky電影的主要調(diào)度手法有別，其中一段俯拍長鏡頭甚至同Bela Tarr最好作品那樣將神跡以宗教儀式化攝制。色彩輪轉替代了前作中不止不休的念白與游走并為其設于舞臺劇情境空間，因而人物站位也隨之構設視覺層次。結尾較之Tarkovsky其他作品中的神跡降臨反將其去神跡化，幾乎是塔氏序列中最為悠長的結尾，或即Tarkovsky自身的終末挽歌。