暴力美學(xué)類型片與現(xiàn)實(shí)主義社會題材的精巧結(jié)合。盡管穿插的動(dòng)物意象及晉劇文本稍顯直白，仍舊瑕不掩瑜。放在國內(nèi)語境里尤其難能可貴。大肆致敬胡金銓（片名）、杜琪峰與徐克（背景甚或畫外音空間中的經(jīng)典電影聲軌），同時(shí)又與片中情節(jié)及人物心境構(gòu)成對話關(guān)系（很難說主人公完全沒有受到[放逐]或[青蛇]的感染）。圣母像與佛像的置入有意思。當(dāng)然，賈樟柯還是依舊沒有脫離山西的故土，一如首尾的地域輪回，第一個(gè)故事也是定調(diào)式的。又見“小武”，船上鏡頭則似[三峽好人]的延續(xù)。對數(shù)字媒介中的社會新聞（動(dòng)車事故&手機(jī)上網(wǎng)——“-跟個(gè)帖，-說什么？-TMD！”）的展現(xiàn)亦不無想法（雖然不若以往科長鐘愛的時(shí)代流行歌曲那樣能勾起萬千思緒）。收尾的“你可知罪？”猶如棒喝。（8.5/10）